义务教育 再次入围戛纳，朴赞郁真能代表韩国电影吗？-钛媒体官方网站
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文 | 毒眸，作家 | 三喜，剪辑 | 张友发
是谁塑造了咱们心中的韩国电影——朴赞郁，奉俊昊？
2022年4月，朴赞郁携《仳离的决心》入围第75届戛纳主竞赛单位，这是导演继《老男孩》（2004）《蝙蝠》（2009）和《姑娘》（2016）之后第四次提名金棕榈，前两者划分取得了当年的评审团奖。
距离同代导演奉俊昊的《寄生虫》席卷全球奖项仅畴昔三年。朴、奉早已成为欧洲三大的座上客，其作品不仅好意思学作风独到，生意成立也可圈可点。
虽非每部影片都大卖，但朴赞郁的《共同警备区》《亲切的金子》《姑娘》等影片均既被探求界盛赞，又创下过票房记录。880万好意思元制作成本的《姑娘》，最终收货了3404万好意思元票房，在韩国上映6天就冲突了200万不雅影东谈主次的记录，成为韩国史上最快突破百万东谈主次不雅看的“19禁”（闭幕放映）电影。
奉俊昊的《杀东谈主回忆》则是2003年的票房黑马，《汉江怪物》更是创下了1301万东谈主次不雅看的韩国影史记录。两位还早早走出洋门，拍出跨国招引片《斯托克》《雪国列车》《玉子》等。
本年的金棕榈花落谁家尚不可知，但朴、奉们的作品毅然被影迷捧上神探，是不雅众心目中韩国类型片的代表。然则，他们的电影究竟是韩影的缩影，照老例外，他们真实能代表韩国电影吗？
01 光线A面：朴、奉们的韩国类型片与作家电影塑造了不雅众心目中韩国电影的朴赞郁、奉俊昊、姜帝圭、金知云等类型片导演和金基德、洪常秀等文艺片导演都属于韩国历史上的“三八六世代”，他们确立于韩战事后的六十年代，在八十年代罗致了大学教练，并在九十年代，他们三十多岁时，逐渐成为影坛的中坚力量。
韩国电影恰是主要在“三八六世代”们的死力下，借着期间的东风，于90年代后期驱动升起。
1999年，于金融风暴后上台的金大中政府把以电影为中枢的文化产业看成拉动经济复苏的首要能源，饱读吹社会成本进入，筹集了近3000亿韩元的资金因循原土电影发展。
亦然当年，韩国第一部确切意旨上的大制作类型片《死活谍变》应时而生。这部电影是韩国电影东谈主向称霸原土阛阓多年的好莱坞片学习后的家具。《谍变》制作成本高达23亿韩元，由姜帝圭执导，韩石圭、崔岷植和宋康昊等明星主演。在本片的制作经过中，阛阓主导模式取代了以往的导演主导模式，引申以高额票房利润为导向的制片东谈主追究制。
电影实质涵盖果断形态对抗、暴力、爱情等好意思式类型片常见元素，拨动了国人心中深千里的民族情结，视效之细巧也足以和好意思国大片匹敌。影片最终收货原土票房360亿韩元（约3000万好意思元），外洋版税500万好意思元。不雅世东谈主次高达621万，杰出了当年《泰坦尼克号》的417万东谈主次，彼时韩国总东谈主口不外4600万。
《死活谍变》大获见效后，韩国每年都要产出几部制作成本跨越20亿韩元的大制作类型片。
2000年，朴赞郁执导的《共同警备区》制作成本达45亿韩元，取得了当年的票房冠军，不仅如斯，影片还取得了柏林电影节金熊奖提名，平直拔高了韩国大片的艺术水准。
随后，郭景泽的犯法动作片《一又友》（2001）、康佑硕的动作片《实尾岛》（2003），姜帝圭的干戈片《太极旗飘舞》（2004）、朴光铉的干戈片《接待来到东莫村》（2005）、奉俊昊的科幻动作片《汉江怪物》（2006）等大片也纷纷取得宽阔收益，位列当年票房之冠，其中《实尾岛》《太极旗》和《怪物》更是创下千万以上的不雅看东谈主次。
大片并不总能见效，2002年，三部大制作一谈在阛阓战败，其他年份中，虽总有“大片”独占鳌头，票房失利之作仍是大多数。
但以朴赞郁、奉俊昊等为首的迷影一代在大片除外探索出了另一种类型片旅途，不以大步地、高等殊效为卖点，而强调作风与非传统叙事，在主流影片中加入平直给东谈主感官刺激的B级身分。
这些质地可以又取得良好阛阓反馈的类型片，自后被学者称为“优质电影”（Well-made Film），专指“作家宗旨和新好莱坞期间的高成见电影的结合，即指最大适度活用类型片框架、明星体系等，兼具导演个东谈主作风和问题果断，得到寰球招供的高质地生意片”，制作家们能在擢升影片质地的同期，争取到安妥的预算。
学界诚然把兼具生意价值和艺术水准的《共同警备区》视为“优质电影”的起原，但2003年的四部佳片《杀东谈主回忆》《丑闻》（李在容）、《蔷花，红莲》（金知云）和《老男孩》（朴赞郁）均以中等成本诠释注解了“优质电影”的价值。这几部片子的不雅影东谈主次均突破 300 万，紧随《实尾岛》之后，荣登年度原土票房榜前五。
朴赞郁的“复仇三部曲”、奉俊昊的《杀东谈主回忆》，以及70后导演罗泓轸的《追击者》《黄海》等作品，看成典型的韩国“优质电影”，在烂番茄、IMDB、豆瓣等都平台有着可以的评价，成为其他国度和地区不雅众相识韩国电影的进口。
在朴赞郁们的死力下，韩国优质类型片制作越来越细密，题材也越来越各种化。恐怖片、惊悚片、政事惊悚片、黑帮片、历史片等类型纷纷崛起，并各有特质，且跟着时候和不雅众口味的变化不停发展。
以历史片为例，21世纪00年代，有交融了现代感的《丑闻》《王的男东谈主》（李濬益，2005），后有加入情色元素的《霜花店》（庾河，2008）《方子传》（金大佑，2010），10年代后，又有愈加写实的《想悼》（李濬益，2015）、《南汉山城》（黄东赫，2017）等。
伤痛的分裂史、昏暗的政事、丑陋的践诺、罪恶的东谈主性等都是韩国类型片的常见主题，荒诞的复仇和阴毒的打斗则是首要元素。韩国片常因响应当下或历史的“苛虐”和显露东谈主性暗淡面的“深入”戳中受众痛点，而“真敢拍”更是探求中的常见字眼。如斯品性栽植了韩国类型片有别于好莱坞类型片的明显特质，再加上作家性和明星演员的加盟，使得并无始创类型的韩国电影，仍具有极高的辨识度。
以“三八六世代“为主的韩国导演，打造出了韩国电影行走世界的风雅柬帖。
02 迷濛B面：《寄生虫》们背后抗击的电影产业在《寄生虫》独领风流的2019年，韩国共上映了806部电影，原土不雅影东谈主次也曾聚拢第八年破亿，天下共有跨越12000家电影公司，影院数共558家，银幕数3173块。
自2013年，韩国全年不雅影东谈主次初度突破2亿以来，2019年，这一数值达到2.27 亿，再立异高。同期，韩国东谈主均不雅影次数也有4.37次，韩国东谈主成为世界上最爱看电影的民族之一。
2014年，韩国电影产业销售额初度跨越2万亿韩元，2019 年升至 2.5万亿韩元。2009年，韩国电影的票房收入突破万亿韩元大关，2019年已有1.9万亿韩元，十年间近乎翻了一番。
与上个十年比拟，简直各项数值都有指数级增长，但富贵背后的问题也很辣手。
时候倒回2006年3月，韩国为了与好意思国等国签署解放贸易协定，通过了“缩减电影配额制的试行令变调案”。礼貌从当年7月1日起，影院必须每年放映 146天堂产片的“银幕配额制”被腰斩至73天，也等于说，好莱坞片等番邦影片可以霸屏近300天。
讯息一出，韩国脉土电影产业哀鸿遍地，各项产业预备聚拢两年断崖式着落。飞快发展十年的电影产业堕入停滞，直至2011年，在从业者们的死力图取下，韩影的阛阓占有率才又回升至过半，驱动第二次升起。
电影产业风风火火源于2009、2010年间产业的结构调度。四大电影公司CJ、 Showbox、乐天和NEW整合制作责罚体系，其他公司则纵情刺停业业泡沫，精简界限，行业恶果得到极大擢升，应答了新配额轨制下的冗余问题。
然则，90年代末期大旋即代开启后，韩国电影产业逐渐形成“以忠武路大小制作公司为主体的原土成本弱化和大企业成本主宰力强化”的格式，资金在大制作电影里尝到甜头，越来越趋于保守，向高投资高答复的大片流动，这就形成了阛阓上的电影呈现出大制作和低成本南北极分化的局面。
2010年至疫情前，已有14部韩国电影不雅影东谈主次破千万，均由四大公司制作，阛阓的红火和产业界限效应的背后，是四大公司的把握格式。
成本界限总量难以增长，就算辅以韩国电影振兴委员会的因循，也不够均分。诚然疫情前韩国电影的制作数目逐年增多的趋势，但能赢利润的电影却并未几。大片富贵的背后，是其他制片公司的萎缩。中等界限的影片两端不取悦，生活空间简直被蚕食殆尽，通盘产业难以可执续发展。
大片的同质性形成不雅众的审好意思疲困，就像漫威电影很难弃旧恋新一样，对于韩片太套路的探求并不鲜见，以致在《寄生虫》这类电影中也不丢丑到韩国批判践诺宗旨类型片的习用手法。
把握结构还激发了大公司的生意大片独占银幕资源，中小成本电影受排挤的兴盛。2016 年，NEW文娱制作的《釜山行》上映第四天，仍抢占银幕数1788块，占天下银幕总额的69.4%，本片本日播映了10300次，占通盘电影上映总次数的 57.7%。
以CJ文娱为首的大公司包揽投资、制作、刊行、影院和媒体，还独享一些好莱坞大厂的刊行权。刊行公司与影院的垂直相干，使得其刊行的作品在排片和座位数分派上具有高度言语权，它们愚弄提前预售、银幕独占、延迟放映周期等生意行径阻挠了阛阓的自制性。很多小成本制作或寥寂电影难以与不雅众碰头。
韩国电影振兴委员会的数据自满，韩片投资收益尽管从2012 年起扭亏为盈，升至 15.9%，2016年达到 29.8%，但2017年又下降至18%，2018 跌为负数，2019年也仅为5.9%。如斯不褂讪的收益又很难不劝退外洋成本。
在资金受限的情况下，电影产业的进一步升级难以杀青，堕入了死轮回。与并不乐不雅的收益率比拟，135亿韩元（约1180万好意思元）参预，2.63亿好意思元收入的《寄生虫》，明显难以看成举座韩国电影的代表。
包括韩国电影振兴委员会的业内东谈主士，一再命令政府出台法律和战略管控阛阓把握，但其中的利益链条盘根错节，想要透顶改善产业结构，韩国东谈主还有很长的路要走。
实质单调除外，原土电影不雅众增长态势也已放缓。韩国东谈主均不雅影次数虽位于全球前方，但这也从侧面标明，阛阓的不雅影后劲已被充分发掘，在已养成不雅影风气的国东谈主中找寻新的用户增量可能性较小。
韩国国土面积仅有10万往常公里，东谈主口近十年内都保执在5000万，莫得大幅度增长。2013年不雅影东谈主次突破2亿后，虽仍不竭增长，但7年增幅仅有10%，阛阓已趋于迷漫。
新冠疫情相似给以韩国电影产业千里重打击。2021年，包括戏院、戏院外阛阓和外洋出口在内的韩国电影阛阓界限较2020年进一步减少，仅为2019年的41%。
2021年，票房总额仅占2019年的1/3， 就连以往名次世界前方的东谈主均不雅影次数，也下降至1.17次。
好莱坞大片的再次炉火纯青也令韩国影东谈主忧心忡忡。2021年，引进片的票房和不雅影东谈主次均比上一年有所增多，但原土电影票房和不雅影东谈主次却着落了1/2。全年仅有1822万东谈主次不雅看了国产片。
年度票房前十中，唯有两部韩片《摩加迪沙》和《地陷》榜上驰名，而在2012至2020年中，每年能有最少四部，最多九部韩国片上榜。
对准千万不雅影次数的大片们为了最猛进程争取上座率，取得收益，一再推迟上映；中等投资界限的影片本就数目有限，还因万般闭幕每每停工；小成本制作的寥寂电影或文艺片在夹缝中找到了发展的契机，但其有限的阛阓影响力难以百折不回。
2021年，韩国电影阛阓的戏院外收入也抑遏乐不雅。除网罗VOD的收入较上年有所增多外，另外三大部分TV VOD、DVD和蓝光，以及电视频谈放映的数据较前一年均有跨越10%的下滑。
相似碰到重创的还有韩国电影的出海做事，2021年，电影出口额环比下降20%，本领出口额跳水81%。
这都为蓝本就阛阓界限有限的韩国电影产业蒙上了暗影。
如今，岂论是仍在电影节每每出头的大导演李沧东、洪常秀、朴赞郁、奉俊昊，照旧在类型片上执续发力的柳昇完（《摩加迪沙，2021》），或是转型作念电视剧的黄东赫（《鱿鱼游戏》，Netflix）、金知云（《头脑博士》， Apple TV +）都是属于“老一辈”的导演，要么来自“三八六世代”，要么是50年代末，70年代初生东谈主，仍是从上世纪90年代起就活跃于影坛的那一批。
壮盛代导演中虽也有东谈主交出了可以的类型片答卷，但尚未有东谈主突破现存枷锁，找到属于我方的生意和艺术密码。
日前，《仳离的决心》已在好意思国、英国、爱尔兰、土耳其、印度等国度和地区卖出刊行权，并将最终进入流媒体Mubi平台。这简略又能在全球范围内为韩片带来一定的关怀度，毕竟，被朴赞郁、奉俊昊们塑造的韩国电影柬帖，在全世界都有大宗拥趸，但就像韩剧欧巴并不成确切代表韩国一样，那些在国际上大放异彩的韩国电影，也仅仅其电影产业中一个丽都的侧面。
韩国国内的电影产业若想走出只可寄但愿于靠套路类型片赢利的怪圈，杀青百花王人放的局面，例必还要阅历阵痛。
参考良友：
1. 《韩国电影史：从开化期到吐花期》，金好意思贤，韩国电影振兴委员会，上海译文出书社
好吊橾在线2. 《走向世界的韩国电影（2010—2019）》，周健蔚
3. 《韩国电影产业“大片化”制作方针分析》，现代电影
4. 《〈寄生虫〉下真实的韩国电影产业，值得爱护吗？》，悅幕中国电影不雅察
5. 《天崩地陷？韩国电影这一年》义务教育，幕味儿
